Into Reiniger

Review of: Into Reiniger

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On 28.09.2020
Last modified:28.09.2020


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That her contributions to film history are not better known is perhaps attributable to her choice of subject matter: the majority of her silhouette films are based on fairy tales, fables, or ancient myths.

Contrary to generally held beliefs, however, the treatment of the material is more suited to adult than to child audiences. And yet, because of their ironic approach to the source material, and perhaps due to the use of film, as opposed to opera itself, they did not appeal sufficiently to these audiences to succeed in the German market and her productions struggled to find distribution.

Additionally, the subjects chosen for her filmmaking—and also her choice of friends and artistic collaborators—did not meet the criteria set forth by film politics in Nazi Germany.

With the outset of war, on September 1, , Reiniger left for Italy to rejoin her husband who had moved with Renoir to Rome in August for work on Tosca.

In she left Germany permanently, and in she and Koch became British citizens. Nevertheless, attention has been focused on the films produced and re-released by the British Primrose Productions in the s.

For example, the information films she made on commission for the General Post Office and Crown Film Unit are not known outside of Britain.

In a similar vein, many of her black and white works are widely seen and applauded while her equally impressive work in color made in Britain is ignored, forgotten, or lost.

Fortunately, there is an abundance of readily available historical material, on paper and film, awaiting research.

Lotte Reiniger at work. A wealth of unexamined material, including personal letters, diaries, as well as sketches, screenplays, notes, drawings, and storyboards, sometimes set to music, await examination in the Lotte Reiniger Estate Collection in the Stadtmuseum Tübingen [City Museum of Tübingen].

Likewise, the surviving production records in the National Archives in Kensington, which trace the production history of films made on commission for the British government, offer a starting point for future research.

Bendazzi, Giannalberto. Centro Internazionale per il Cinema di Animazione. Omaggio a Lotte Reiniger. Turin, Crafton, Donald. Before Mickey: The Animated Film, Dastidar, Abhijit Ghosh.

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Shadow plays in countries like India, China, and Thailand were traditionally used to tell a story by means of movable figures made of non-transparent material whose images were projected on a screen.

They had first appeared in Europe in the 17th century. With the help of Berthold Bartosch, Reiniger injected images of waves to accompany a sea journey in the plot.

She added depth to much of the film by making separate negatives of figures she and her collaborators had created, then combining them to compose a single image.

For example, Bartosch's ability to pierce a piece of cardboard, to move it gradually for a series of photographs, and then to superimpose one shot over another, created what Eric Walter White described as "a sky of stars moving slowly … in different directions and at different speeds.

Weeks of tedious preparation were needed for many of the more complicated portions of the film. Despite its imaginative and stunning effects, some critics at the time found the film too long for an animated piece, but others called it "almost faultless," an achievement filled with "spirit and grace.

Reiniger largely abandoned such lengthy films after completing Prince Achmed. In the late s, now committed to making shorter animated works, she created three Dr.

Doolittle films. The second Doolittle film contained one of Reiniger's most famous sequences: the forming of the monkey bridge. As Eric White, a longtime student of her work, writes, this portion of the film, with its complex acrobatics, shows how "Lotte Reiniger articulates her figures with such perfect justice and reasonable fantasy that the illusion is never broken.

She had mixed success, however, in maintaining the circle of talented animators who had worked with her between and Bartosch was a key collaborator in the Dr.

Doolittle films, producing the illusion of a snowstorm and, as in Prince Achmed , a seascape. His partnership with Reiniger lasted for nearly a decade.

On the other hand, Ruttmann, also Reiniger's key collaborator, gave up animation and turned to documentary filmmaking. Reiniger's attempt in at a live-action, full-length production, Running after Luck, failed, but she was able to salvage a two-reel animated segment of the film that could stand alone.

She is an artist and her work would be as good if instead of working with film she had been a painter or a musician.

The advent of sound in films gave Reiniger new challenges for her skills. She now created a number of works featuring a musical background.

Mozart's The Magic Flute was the musical centerpiece for Reiniger's Papageno, with the visual images designed to accompany the operatic score.

Similarly, Carmen was an animated play composed to match the tunes of Bizet's opera. Despite the difficulty of pairing her images to a great work of music, Reiniger claimed to be inspired by the challenge.

Papageno offered audiences a series of particularly striking images as Reiniger's figures went through apparently miraculous transformations.

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